Amelia Carvallo
No pocos sintieron un gran alivio tras haber visto los primeros cuatro capítulos de la serie televisiva con que ha vuelto al ruedo el siempre desconcertante David Lynch. "Twin Peaks: The Return" dejó en su audiencia, y en la crítica, la sensación de que tendremos una temporada de fascinación y perplejidad que seguro seguirá resonando tras el fin de la ficción, a comienzos del próximo septiembre.
Ese es el lapso que sostiene los 18 capítulos que ha prometido la serie, una progresión donde se irá tejiendo un abigarrado tapiz por el que desfilarán más de 200 personajes, irreales y cotidianos, de esos que suelen aparecer en los relatos de este director estadounidense, nacido en Montana hace ya 71 años.
Al aire desde el pasado domingo por la señal Showtime, según la consultora Nielsen capturó en su debut a un poco más de medio millón de espectadores, ni cerca de los 34 millones que conquistó en la primavera de 1990 cuando se emitió por primera vez por el canal ABC. Con el paso de los días ha sumado a cerca de un millón de espectadores gracias al streaming y las repeticiones, dato que tiene tranquila a Showtime, que de seguro apuesta a sus resonancias posteriores.
Créditos
Como buen producto de culto que es, apenas se supo que el protagonista de la serie -el agente especial Dale Cooper (Kyle McLachlan)- volvería a resolver misterios al pueblo maderero de Twin Peaks, los foros de adictos saltaron con mil y una minucias, como coresponde a la devoción que profesan.
Una de ellas fue sobre los recordados créditos con que partía Twin Peaks, esas imágenes sugerentes, enroscadas en la cadencia de cuerdas y violines de Ángelo Badalamenti, aquellas estampas del pajarito desconocido entre las ramas, las usinas humeantes y las cataratas precipitándose, por supuesto.
Pues bien, los nuevos openings rinden culto al original pero modernizados con la mirada soberbia de unos drones en altura que capturan el vértigo de las cascadas, que trasnmuta en el zigzaguenate piso de la Habitación Roja, ese lugar donde la asesinada Laura Palmer le aseguró a Cooper que lo vería "en 25 años más". Los cortinajes que ondean, tan caros a Lynch desde "Terciopelo azul", también asoman en rojo profundo para introducir cada parte, que no episodios ni capítulos, como ha recalcado el creador.
Reconociendo al estudiante de bellas artes que es, Lynch filmó los primeros minutos de la serie en ese blanco y negro que usó en "Erasehead": granuloso, neblinoso, como el sonido del gramófono en escena del cual se cuelan ruidos extraños, ese inquietante flanco sonoro que Lynch siempre deja flotando, carraspeando. El recordado gigante de la serie original (Carel Struyckenin) advierte y alerta a Cooper, más viejo y ensimismado, sobre un peligro y una enigmática cifra: 430, de la que los fans por supuesto que toman nota.
Lugares y personajes
Echado a andar el mecanismo de la búsqueda, aparecen los lugares y personajes: en Twin Peaks volvemos al Great Northern de Benjamin Horne (Richard Beymer) y los dominios de la policía local; en Dakota del Sur se abren los laberintos de una ciudad llamada Buckhorne donde alterna otro Dale Cooper, ya no el pálido y engominado, sino un pelilargo y curtido delincuente de casaca de cuero. Acá aparece el crucial tema del doble, otra arista de esta aventura espiritual con ribetes de comedia y drama que es Twin Peaks.
Algo nuevo
Una rama completamente nueva es la del crimen de Ruth Davenport (Emily Stofle), la bibliotecaria de un colegio que no es lo que parece, cuya cabeza con un ojo menos yace en su cama pero pegada al cuerpo de un hombre. La madeja se tensa y destensa gracias a secuencias hilarantes, como la vecina y su perrito chichuahua que avisa a la policía, quienes apresan como principal imputado al director del colegio, William Hastings (Matthew Lillard).
Otro sitio que aparece es el paisaje hiperreal de los rascacielos de Nueva York, en uno de ellos se custodia noche y día a una misteriosa caja de vidrio vigilada constantemente con cámaras y un tipo sentado en un sillón que mira fijamente, expectante como el espectador que sabe que aquel artilugio puede ser una pieza clave en la trama. Y aparece allí dentro el horror en formato humanoide y humo negro letal, un Lynch atento al terror físico, más cercano a la oscura mirada que tuvo en "Inland Empire" y "Mullholland drive" que a las finalmente más esperanzadas "Blue velvet" y "Corazón salvaje".
Extenso reparto
Sobre el extenso reparto, que incluye a David Lycnh como Gordon Cole mandamás del FBI, se sumaron viejos camaradas, entre algunos la madre de Laura Palmer, Sarah (Grace Zabriskie), el padre Leland (Ray Wise), su psiquiatra el doctor Jacoby (Russ Tamblyn), el alguacil Hack (Michael Horse), Lucy Moran (Kimmy Robertson) la ingenua secretaria del alguacil, la camarera Shelly Johnson (Madchen Amick) y la Mujer del Tronco (Catherine Coulson), quien falleció en septiembre de 2015, antes de poder ver su rol en pantalla.
David Lynch ha vuelto lleno de acertijos, opaco, disruptor y con esos sugerentes clics visuales de siempre: la linterna en el bosque oscuro, el cruce de trenes, el viento sobre los abetos, las carreras en diagonal. Mientras tanto, esperar la aparición de un elenco potente encabezado por Laura Dern, Naomi Watss, David Duchovny, Monica Belluci, Tim Roth, Amanda Seyfried, Michael Cera, Jennifer Jason Leigh y músicos como Sky Ferreira, Trent Reznor y Eddie Verder. Lo único que hace enarcar las cejas es algo que quizás se vuelva una constante: cerrar los capítulos desde el Bang Bang Bar con una banda invitada; ya estuvieron los Chromatics tributando "Shadow" de la inimitable Julee Cruise, vendrá Au Revoir Simone y Cactus Blossoms.
